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Iker Jiménez no cree en la conspiración del coronavirus. Y sus seguidores se le han echado encima

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Iker Jiménez no cree en la conspiración del coronavirus. Y sus seguidores se le han echado encima

Muchos amigos me dicen ‘oye Iker, tú que eres embajador del entusiasmo, ¿por qué estás haciendo caso de todo esto?’. No os voy a engañar: ha habido varios cambios en esta crisis de la pandemia. Estoy en shock desde que ha pasado todo esto. Me he dado cuenta de algunas cosas de las que no había sido tan consciente. […] Me dicen, ‘tú eres el que ha estado durante muchos años hablándonos del misterio y lo no convencional, ¿por qué te pasas ahora al otro bando?’. Gracias a esto que estamos viviendo me he dado cuenta de los riesgos que entraña mi propio papel.
Porque es verdad, yo creo que existen ocultaciones, conspiraciones, que nos han intentado engañar muchas veces en la historia, pero en este caso concreto he sido honesto con la información que tenía. Y bien, ahora una parte de la sociedad no se ha creído lo que he contado, se ha pensado que soy un engranaje de una especie de plan maligno… Es como si el espejo de toda esta pandemia me hubiera hecho dudar de muchas cosas, incluso de mí mismo. […] Esto ha afectado a muchos de los temas que he tocado en el pasado, seguramente sí. Me he dado cuenta de que seguramente, como cualquiera de vosotros, no soy más que una persona perdida en la absoluta infoxicación.

Es un breve extracto de las declaraciones de Iker Jiménez en el arranque de uno de los últimos episodios de La Estirpe de los Libres, el programa que ha ido subiendo a YouTube el comunicador durante el tiempo que ha durado la pandemia, en el que no ha podido retransmitir Cuarto Milenio con normalidad.

Cría cuervos y verán complots por todos lados

También en Twitter en múltiples intervenciones a lo largo de estas semanas ha dejado caer el mismo mensaje, dejando ver que se trata de un problema acuciante en su vida profesional, estallando ayer con un largo hilo de resumen. Al ver que el maestro de lo oculto, el fiel difusor de loquenoquierenquesepas durante los últimos quince años, ha rechazado públicamente la idea de que la pandemia se trate de una conspiración de las élites, una parte muy importante de su tradicional audiencia le ha llamado vendido y le está dando la espalda.

Sus tuits son tajantes: no sólo han sido más combativos e intolerantes los defensores de la “plandemia”, sino que son ellos los que más incisivamente han lanzado amenazas, descalificaciones y ataques estos meses contra él. Dicen que le han llamado “masón y judío” por hacer peticiones como que la gente se ponga la mascarilla.

Muchos han leído en los actos que denuncia una suerte de justicia divina. Que el periodista español que más ha hecho en este país por difundir un descrédito a las fuentes oficiales en multitud de temas, como teorías alternativas sobre la catástrofe del aceite de Colza o la famosa falacia de Bar España, está ahora probando de su propia medicina al ver que los oyentes en los que ha infundado un apetito por la desconfianza se ponen en su contra.

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Además, se trata de un evento que sabemos que en esta ocasión le ha tocado de forma personal: en estos meses ha contado cómo un amigo cercano, de 50 años, ha muerto por Covid. Al difundirlo en sus redes y pedir a la gente que se cuidase se ha enfrentado a comentarios en los que algunos de sus tradicionales seguidores han pasado por encima de su dolor para afirmar que su comentario ha sido una falsedad, un instrumento más para difundir el plan de Soros o Bill Gates.

En las diferentes emisiones de Cuarto Milenio el proceder de Iker ha seguido un plan de falsa equidistancia: invitaba a colaboradores que defendían posturas antitéticas, siendo unos defensores de la existencia de estos fantasmas o aquellos contubernios elitistas, mientras que otros invitados negaban tales hechos. El papel del vitoriano, como presentador, ha sido casi siempre el de una neutralidad, invitando a los lectores a que lleguen a sus propias conclusiones. Pero Iker es también el creador del programa y el editor de los temas que se van a contar. El mero hecho de dar cabida a ciertas teorías en programas con un enorme alcance nacional alimenta el apoyo a las mismas.

De los médicos insurrectos a la medicina alternativa

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En el caso del coronavirus el milenarista también es responsable de difundir pensamientos conspiranoicos.

Si hacemos un seguimiento de su cobertura, comprobamos que, efectivamente, su programa fue en un primer momento lo que se conocía por aquel entonces como “alarmista”, advirtiendo a los espectadores que aquello que estaba pasando en Wuhan iba a ser más grave de lo que muchos medios y gobiernos estaban diciendo. Y muchos de los mensajes que vamos a citar a continuación están insertos entre informaciones sobre el virus bien contrastadas y ampliamente difundidas por el resto de medios generalistas.

Sin embargo, el propio Iker en ocasiones ha comentado que la forma de actuar de este coronavirus es “mil veces más grave” que el resto de virus de su familia, algo “inexplicable” y que da pie a hacernos sospechar de los orígenes del mismo que defiende la comunidad científica, a la que, a este respecto, no cree. También ha retransmitido clips del grupo Médicos por la verdad, que difundió ideas como que la pandemia había acabado en España hacía un par de meses. Ha invitado a su programa a María José Martínez Albarracín, que afirma que ya existe la cura contra la Covid-19 dentro de los remedios alternativos (hablan mucho del dióxido de cloro, conocido popularmente como Suplemento Mineral Milagroso, ilegal en muchos países) pero que los emporios farmacéuticos mundiales están silenciando para su propio beneficio.

César Carballo, médico, ha defendido que la hidroxicloroquina fue un medicamento “silenciado” por su bajo coste, en lugar de por se contraproducente y hasta dañino, como mostraron posteriores estudios clínicos. Jaime Garrido colaborador que entre febrero y marzo defendió se la pandemia se trataba de una mentira orquestada desde China (y sí, también el mismo que urgió a los gobiernos a legislar para el caso en el que nos violase un extraterrestre), ha ido sembrando a lo largo de las emisiones un profundo, total descrédito a la OMS, y ha llegado a decir que apoya muchas de las cosas que dice Miguel Bosé.


Nos hemos reído durante años de la "vecina de Valencia". Ahora su hijo expone su terrorífica historia

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Nos hemos reído durante años de la

“APM? – Las vecinas locas”, “Las míticas vecinas locas de Callejeros”. Isabel y Vicenta, dos habitantes contiguas de la calle Estrella de Valencia, forman parte desde hace quince años del folklore televisivo español, de nuestra propia historia profunda, esa en la que una señora vestida con bolsas de basura que se lamenta de que la otra le tira orines y la llama “puta, puta, puta, sin ser yo nada de eso” es carne de memes, disfraces en Carnaval y hasta cameos en series de Netflix.

La perspectiva que produce el paso del tiempo impide que miremos hoy de la misma forma que entonces lo que vivieron estas dos mujeres. Con más fundamento nos lo acaba de confirmar en Twitter Jesús, el hijo de Isabel, que después de un montón de años ha querido contarnos en primera persona cómo se vivió un calvario que estuvo más de dos lustros en los juzgados, con más de 4.000 páginas de sumario y con una sentencia condenatoria en 2013 para la persona que le hizo la vida imposible a su madre.

En su hilo Jesús cuenta que sufrió doblemente. Por un lado, que se ridiculizada en televisión a su madre cuando lo que hacía era contar la crónica del horror diario que sufrían, lo que todo el mundo se tomó a cachondeo. En segunda instancia, por los propios ataques de la vecina Vicenta: como constató la sentencia, la mujer se pasó un tiempo tirando heces, disparándoles pis con una pistola de agua, insultándoles o destrozándoles la puerta, entre otras muchas lindezas.

“Recuerdo un día por la mañana que mi madre volvía de comprar y la vecina se le abalanzó y empezó a arañarle la cara. Mi madre pedía auxilio en medio del rellano, mientras yo la oía a través de la puerta. No podía parar de llorar y de sentirme impotente. Tenía 7 años”, explica, también que, aunque el traje de bolsas de basura fuese muy gracioso, se trataba de una señora que estaba tirándole lejía o productos químicos, tanto a ella como a sus hijos, y que podía haber perdido la visión.

Teníamos otro piso al que nos podríamos haber ido. Pero ella se negaba a dejar que esa hija de puta se saliera con la suya. El piso en el que vivíamos era de mis abuelos y ella se había criado aquí, era su casa”, sentencia Jesús. Para terminar, y para responder a los que acusaban al tipo de habérselo inventado todo en este hilo que ya se ha hecho viral, ha subido una foto junto a su madre, Isabel, que, como se aprecia, mantiene intacta su afición por los peinados elaborados que también fueron razón de risotada pública en su momento.

La cascada de apoyos que han recibido Jesús y su madre ahora que ha dado conocer su historia ha sido infinita. Jordi Cruz (el bueno), les ha aplaudido, la guionista Carolina Iglesias ha recordado que siempre hay vidas detrás de la gente que sale en la tele, y los mensajes de los internautas son en su mayoría in reconocimiento a la condición de luchadora y “reina” de Isabel.

La sentencia del caso de las “vecinas de Valencia” llegó en 2013. A Vicenta le cayeron nueve meses de prisión y 10.000 euros de indemnización por daños morales, pero era mucho menos de lo que pedía la acusación, que exigía más de dos años de cárcel y denunció otros delitos que no fueron confirmados por la sentencia como descubrimiento y revelación de secretos o denuncia falsa.

La juez confirmó que Vicenta denunció judicialmente a Isabel por abandono de hijos y que formó parte un complot para tratar de incapacitar a Isabel, lo que “ha provocado una merma en la vida familiar de Doña Isabel y le ha afectado a nivel anímico", pero la magistrada también advierte que el daño que se hicieron es mutuo y que si Isabel no recibió ninguna condena es porque Vicenta no quiso mantener la denuncia contra su vecina. Según lo constatado, los daños fueron mutuos, constantes y de misma virulencia en 2003, y la madre de Jesús consintió en que se siguieran cometiendo porque, a pesar de contar con otra vivienda en su propiedad, nunca abandonó su inmueble de la calle Estrella donde la pesadilla era el menú diario.

La audiencia de la tele se desploma y su caída es lineal. Ya es oficialmente un medio en declive

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La audiencia de la tele se desploma y su caída es lineal. Ya es oficialmente un medio en declive

La televisión está en declive demográfico. Se trata de una obviedad, cualquiera que vea el uso de los más jóvenes del teléfono móvil podría deducirlo. De lo que se trata entonces es de predecir a qué velocidad y cómo será esa caída. Según un reciente estudio estadounidense, en su país puede ser mucho más acentuada de lo que en un principio se pensaba.

Metthew Ball, director de estrategia de Amazon, divulga las conclusiones del último informe de Nielsen, que actualiza al primer cuatrimestre de 2020 el tiempo de consumo de televisión por cable según grupos de edad frente al que se hacía dos años atrás. Los estadounidenses han pasado un 42% menos de tiempo frente a estos productos. La gente mayor de 65 años ha aumentado un 3% los minutos de tele consumida, sí, pero todos los demás marcan caídas muy pronunciadas, más cuanto más se acerquen a la franja de edad de la generación Z. La gente entre 18 y 24 consume un 69% menos de tele convencional. Es una tendencia de distanciamiento que lleva años en marcha.

Como explica el directivo, muchos expertos asociados a este medio tradicional pensaban que se trataría de un bache temporal. Dado que la mayoría de esos minutos y horas arañadas a la tele provienen de plataformas VOD y Youtube, alegaban que habría un momento de algidez y estabilización. No parece que vaya a ser así. En 2010 la tele por cable tenía una penetración del 89% de los hogares norteamericanos. En el último trimestre de 2019 se había desplomado al 69% en una curva que apunta a un decrecimiento lineal.

¿Qué pasa con España y la tele en abierto? Lo mismo, aunque no tan acentuado. Según el último informe del Gabinete de Estudios de la Comunicación Audiovisual (GECA), nuestro prime time televisivo reúne a un promedio de 15,7 millones de espectadores. Mucha gente, sí, pero es la primera vez en 10 años que no supera la barrera de los 16 millones en la banda de máximo consumo. GECA dice que se han ido a Netflix o HBO. ¿Se puede medir en minutos? Sí, en febrero de 2020 los españoles gastaron 3 horas y 46 minutos diarios con el mando en la mano. Es el registro de consumo más bajo desde 1993.

Sin la misma urgencia por la tele. Como refleja El Confidencial, es también una cuestión de receptores: el número de hogares con televisor cae a cifras que no se habían visto en décadas. En 1983, tras el boom del electrodoméstico en España, el 80% de casas contaba con una, y para 1984 subía al 86.9%. Tras una época dorada en los 90 y los 2000, hemos vuelto a desescalar, lo que apunta a que crece el porcentaje de población que directamente prescinde del aparato.

El largo camino: al César lo que es del César, la televisión sigue mandando en nuestro país. El 70% de la población española ve la televisión todos los días, y 42 millones, el 94% de toda la gente del país, tiene “un contacto esporádico” con esta emisión semanalmente. Son cifras que no logran ni otros medios ni tampoco otros países. La población envejece, en España aún más, y como hemos visto este será el grupo que más se resista a desengancharse del formato. Por comparar, a día de hoy sólo uno de cada cuatro hogares de nuestra piel de toro tiene acceso a Netflix.

A TVE, Antena 3 o Telecinco aún les quedan décadas, seguramente especializándose cada vez más en programas para la tercera edad o para poner de fondo, ya que la tele se está convirtiendo cada vez más en una nueva radio. Le pasó a ella, y antes a los periódicos en papel. La caja tonta no se iba a librar de los efectos de la llegada de un nuevo y más beneficioso medio como es internet.

El troll no se destruye, se transforma: así se adaptan los perfiles falsos de las elecciones de 2016 a 2020

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El troll no se destruye, se transforma: así se adaptan los perfiles falsos de las elecciones de 2016 a 2020

Aquellos trolls de Twitter patrocinados por Rusia que se aprovecharon sin piedad de las redes sociales para influir en los resultados de las elecciones presidenciales de Estados Unidos en 2016 no dejaron de funcionar en cuanto Trump fue elegido como presidente.

Incluso después de las elecciones se mantuvieron en activo, adaptando sus métodos. Empezaron a incluir el uso de imágenes, entre las cuales se encontraban memes facilones como el de Hillary Clinton que parecía huir de la policía, para propagar sus puntos de vista. Como parte de nuestra investigación para entender cómo funcionan dichos trolls, analizamos 1,8 millones de imágenes publicadas en Twitter por 3.600 cuentas que han sido identificadas por Twitter como parte de las campañas de desinformación patrocinadas por el gobierno ruso, desde antes de las elecciones de 2016 hasta 2018, cuando Twitter cerró las cuentas.

Aunque centramos nuestro estudio en dichas cuentas en concreto, es razonable suponer que existen otras cuentas diferentes y que siguen en activo. Hasta su bloqueo por parte de Twitter, las cuentas que analizamos compartían imágenes sobre eventos en Rusia, Ucrania y los EE.UU., incluyendo eventos políticos divisorios como la marcha ultraderechista "Unite the Right" de agosto de 2017 en Virginia. Las imágenes compartidas en Twitter por los trolls apoyados por el gobierno ruso también aparecieron en otras redes sociales, como Reddit, 4chan y Gab.

File 20200330 173884 B60o7k Memes de trolls rusos para las campañas de Trump.

Cambiando el enfoque

Los contenidos de las publicaciones fueron cambiando con el tiempo. Analizamos las imágenes en sí mismas con el fin de identificar los temas de los mensajes e incluso las representaciones de figuras públicas o de lugares específicos. En 2014, la mayoría de estas cuentas empezaron a publicar imágenes relacionadas con Rusia y Ucrania, pero gradualmente pasaron a publicar imágenes sobre la vida política de los Estados Unidos, incluyendo material sobre Donald Trump, Hillary Clinton y Barack Obama.

Screenshot 1 Tuits publicados por cuentas de Twitter patrocinadas por Rusia contenían imágenes con más frecuencia en el período previo al mitin de la derecha de Charlottesville de 2017 que en cualquier momento de los tres años anteriores.

Concuerda con algunos de nuestros análisis previos sobre los mensajes de texto de dichas cuentas que también mostraban un cambio de enfoque desde la política exterior rusa a los asuntos internos de los Estados Unidos.

File 20200330 159520 V2pie3 Un pictograma muestra la frecuencia de los temas de las publicaciones. Temas de las publicaciones en Twitter de los trolls apoyados por Rusia. Zannettou et al., 2019.

Difundiendo sus ideas y las de terceros

Descubrimos que las cuentas respaldadas por Rusia estaban creando un nuevo tipo de propaganda y amplificando los mensajes creados por terceros. Alrededor del 30% de las imágenes que habían publicado en Twitter no habían aparecido en otras redes sociales o en otras partes de Twitter y por lo tanto es probable que hayan sido creadas por los rusos que están detrás de las cuentas. El 70% restante de los contenidos ya había aparecido en otros lugares.

Analizando la forma en la que las publicaciones se propagan en diferentes redes sociales a lo largo del tiempo pudimos estimar cuánta influencia tuvieron dichas cuentas en las discusiones en línea de otras redes sociales como Reddit y Gab.

Descubrimos que la capacidad de las cuentas a la hora de difundir imágenes políticas variaba según la red social. Por ejemplo, los tweets patrocinados por Rusia sobre ambos partidos políticos, republicanos y demócratas, tenían la misma capacidad de influencia en Twitter, pero en Gab se trataba fundamentalmente de la difusión de imágenes de políticos demócratas. En Reddit, por el contrario, las cuentas de los trolls eran más influyentes en la difusión de imágenes de políticos republicanos.

Mirando al futuro

Esta investigación es un primer paso para entender de qué manera las campañas de desinformación hacen uso de imágenes. Nuestra investigación proporciona una mirada al pasado, pero según lo que hemos aprendido damos por hecho que estos "soldados de la información" van a crear más contenido propio y aprovecharán el material creado por terceros para mejorar sus estrategias y su efectividad.

A medida que se acercan las elecciones presidenciales de 2020, los estadounidenses deberían ser conscientes de que tanto los rusos como otros grupos continúan con sus esfuerzos cada vez más sofisticados para engañar, confundir y propagar inestabilidad social entre la población.

Autores: Gianluca Stringhini, profesor auxiliar de Ingeniería Eléctrica e Informática por la Universidad de Boston; Savvas Zannettou, investigador postdoctoral por el Instituto Max Planck para la Ciencias Sociales.

Este artículo ha sido publicado originalmente en The Conversation. Puedes leer el artículo original aquí.

Traducido por Silvestre Urbón.

Cómo la teoría de que la realidad fuese una simulación resolvería el problema de la maldad en el mundo

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Cómo la teoría de que la realidad fuese una simulación resolvería el problema de la maldad en el mundo

Las pandemias y los desastres naturales causan dolor y sufrimiento a millones de personas en todo el mundo y pueden poner en tela de juicio las bases de nuestras creencias, especialmente para aquellas personas que creen en un dios justo y omnisciente. El terremoto de Lisboa de 1755, por ejemplo, hizo que muchas personas cuestionaran su fe, e incluso Voltaire se preguntó hasta qué punto el mundo en el que vivimos es el mejor mundo posible.

Cuando la gripe española sacudió al mundo en 1918, algunos optaron por ver la pandemia como un castigo divino por los pecados de la humanidad y buscaron su salvación en la oración, en vez de acudir a la ciencia. Un caso célebre fue el del Obispo de Zamora, quien se opuso a las exigencias de las autoridades de cerrar las iglesias e insistió en la celebración de misas y procesiones.

Desde un punto de vista teológico, los desastres naturales y las pandemias hacen que se recupere el conflictivo "problema del mal" en filosofía. Esta es la explicación del filósofo Galen Strawson sobre dicho problema:

Podemos, por ejemplo, saber con certeza que el dios cristiano no existe según la definición estándar: un ser omnisciente, omnipotente y totalmente benevolente. La prueba de ello está en la Tierra, un lugar lleno de un sufrimiento extraordinario... Creer en un dios semejante, aunque sea algo excepcional, es profundamente inmoral. Se desprecia la realidad del sufrimiento humano o incluso cualquier sufrimiento intenso.

Pero supongamos que la persona que fue directamente responsable de la creación del mundo no fue el mismísimo Dios, sino un ser mucho menor y nada infalible; alguien más parecido a un ingeniero o a un científico de a pie, o incluso a un director de cine o a un diseñador de videojuegos. Supongamos además que las enfermedades y los desastres que podemos encontrar en el mundo son el resultado de decisiones de concepción, tomadas libremente por dicho diseñador de mundos que no es divino.

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Puede parecer algo fantásticamente inverosímil, pero en el mundo de la física se están desarrollando este tipo de teorías a medida que los científicos trabajan en las complejas operaciones matemáticas detrás de los "universos de bolsillo" creados en laboratorio y los líderes tecnológicos, como Elon Musk, exploran el potencial de las interfaces capaces de conectar cerebro y las máquinas.

También hay que tener en cuenta que si este fuera el caso, para muchos teístas ya no se podría culpar a Dios de gran parte del sufrimiento que existe en la Tierra y el problema del mal estaría en gran medida resuelto.

¿Por qué? Pues porque para los teístas los seres humanos son criaturas de un tipo muy especial: gracias al libre albedrío que nos ha otorgado Dios, tenemos la capacidad de elegir si actuamos bien o mal. En general, Dios no interfiere en dichas decisiones o sus consecuencias. Si una persona libre actúa de forma atroz (cometiendo un asesinato, una violación o un genocidio) el "mal moral" resultante debería ser enormemente lamentado, pero no se debería culpar a Dios. La culpa recae en su totalidad en la persona que eligió libremente actuar de dicha manera.

Moralidad y los males naturales

La moralidad y el libre albedrío están profundamente entrelazados. Si una persona hace algo muy malo, no es moralmente culpable si actuó de dicha manera bajo los efectos de la hipnosis o si le lavaron el cerebro. Del mismo modo, si una persona realiza una buena acción (como puede ser dar de comer a un niño hambriento), pero solamente porque alguien le apuntaba con una pistola en la cabeza para que lo hiciera, moralmente no es una acción digna de elogio.

La mayoría de los creyentes religiosos sostienen que las personas son capaces de tomar decisiones libremente. También creen que cualquier persona que elija hacer lo correcto puede esperar la recompensa de Dios, mientras que los que hagan el mal deberían contar con ser castigados por ello. Para que esta idea sea posible, no solamente es necesario que Dios otorgue a las personas el libre albedrío, sino que también tiene que permitirnos llevar a cabo esos actos que hemos elegido realizar libremente, incluyendo las malas acciones.

Esta "solución del libre albedrío" para el problema del mal ha sido un fundamento de la teología incluso antes de que San Agustín la redactara hace más de 1.500 años. Desde la perspectiva teológica, los llamados "males naturales" plantean un problema mucho más espinoso. Entre los males naturales se incluyen todos los tipos de sufrimiento causados por enfermedades, terremotos, e inundaciones, así como la agonía sufrida por los animales. Según la interpretación normal, dichas fuentes de sufrimiento no son males morales, puesto que no son el resultado de acciones humanas del libre albedrío.

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De ahí el problema que dichos males plantean para cualquier persona que crea que Dios creó nuestro mundo: ¿Acaso un creador verdaderamente todopoderoso, omnisciente y benevolente no hubiera hecho un trabajo mucho mejor? De hecho no debería haber sido tan difícil para Dios asegurarse de que en el mundo existan muchos menos males naturales: solamente ajustando un poco el ADN humano nos hubiera dado inmunidad al cáncer, otro pequeño ajuste nos proporcionaría inmunidad a los virus y, a la hora de diseñar los animales, un dios todopoderoso no hubiera necesitado depender del increíblemente lento e imperfecto método de la evolución por selección natural, un proceso que inevitablemente implica grandes cantidades de dolor y sufrimiento.

Por otro lado, si el creador de nuestro mundo no era todopoderoso, ni omnisciente ni tan bueno como hubiera sido posible, entonces no debería sorprendernos que estemos viviendo en el tipo de mundo que tenemos.

Realidades y burbujas alternativas

En cuanto a por qué deberíamos tomarnos en serio la idea de que puedan existir "diseñadores de mundos" que no son para nada divinos, podemos encontrar bastantes teorías al respecto en la ciencia, la ciencia ficción y la filosofía.

Entre los obstáculos a los que se tuvo que enfrentar el CERN a la hora de construir el Gran Colisionador de Hadrones (esa máquina gigante que descubrió el bosón de Higgs en 2012) estaba el persuadir a una población preocupada ante la idea de que el funcionamiento del colisionador pudiese crear un mini-agujero negro que pudiera escaparse de los confines del laboratorio y pasar a consumir todo el planeta. Aunque no había ningún peligro real de que se produjera tal situación, tales preocupaciones no eran del todo infundadas.

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Ya en los años 80 y 90, Alan Guth y Andrei Linde (respetados físicos y pioneros de la cosmología inflacionaria, ampliamente aceptada en la actualidad) plantearon la posibilidad de que los científicos podrían ser capaces en un futuro próximo de crear universos "de burbuja" o "de bolsillo" en el laboratorio. Inicialmente submicroscópico, un universo de burbuja recién creado se expande rápidamente y no tarda en constituir un cosmos a gran escala por sí mismo. Estos nuevos universos crearían su propio espacio y tiempo a medida que crecen, por lo que no ocuparían espacio en nuestro mundo y no supondrían ninguna amenaza para nuestras vidas.

La energía detrás de la expansión de los universos de bolsillo tal y como han sido concebidos deriva del mismo campo de inflación que los cosmólogos consideran como responsable de una expansión explosiva de nuestro propio universo que tuvo lugar poco después del big bang. Durante ese breve periodo de tiempo, la escala de expansión del universo fue descomunal, haciéndose trillones de veces más grande en poco más de un instante Sin embargo, dado que la energía negativa cancela perfectamente la energía positiva de la materia que se está creando, no se infringen las leyes de conservación de la energía. Tal y como le gusta señalar a Alan Guth, en un mundo en el que nada sale gratis, el universo sería la excepción.

Desde entonces se han propuesto varios métodos para crear universos en el laboratorio, incluyendo comprimir unos pocos gramos de materia ordinaria en un volumen muy pequeño con el fin de crear pequeños agujeros negros y formar monopolos magnéticos estables para crear estructuras espacio-temporales exóticas. Controlar con precisión las leyes físicas que gobiernan los universos creados por estos métodos no será fácil, pero los físicos no descartan la posibilidad de afinar sus constantes físicas básicas para hacer que puedan ser capaces de albergar las complejas estructuras necesarias para la vida.

Incluso si para crear tales universos hacen falta conocimientos y tecnología de los que no disponemos en la actualidad, una civilización científicamente más avanzada podría fácilmente cumplir con esos requisitos. De ahí la genial ocurrencia de Andrei Linde: "¿Significa esto que nuestro universo fue creado, no por diseño divino, sino por un hacker experto en física?"

La teoría de la simulación

Sería una posible forma de crear todo un universo, pero también hay otras. Quizás en realidad los humanos somos todos personajes viviendo dentro de algo parecido a un gigantesco videojuego online en modo multijugador ejecutado en un ordenador superpoderoso.

A finales del siglo XX, escritores de ciencia ficción como Iain M Banks Greg Bear y Greg Egan ya habían comenzado a explorar las posibilidades ficticias de las realidades virtuales generadas completamente por ordenador con una profundidad y detalles impresionantes. Los habitantes de dichos mundos podrían parecer tener cuerpos y cerebros físicos ordinarios, pero como todo lo demás en estos universos, sus cuerpos y cerebros serían virtuales en lugar de físicos, existiendo solamente como un conjunto de datos que fluyen a través de las entrañas de un ordenador.

TRON, la producción de Disney de 1982, fue una de las primeras películas donde se mostraba un mundo virtual generado por ordenador. Los protagonistas humanos se convierten en datos (o "se digitalizan") mediante un rayo láser especial que les permite embarcarse en aventuras en una realidad virtual digital. Las innovadoras imágenes generadas por ordenador de la película pueden resultar poco llamativas en comparación con los estándares actuales, pero son mucho más sofisticadas que las del primitivo videojuego PONG, una de las principales inspiraciones de la película.

En 2003 el filósofo Nick Bostrom publicó su polémica teoría de la simulación, según la cual no sólo los mundos virtuales al estilo de TRON son perfectamente posibles, sino que existe una probabilidad significativa de que estemos viviendo en uno de esos mundos. La sorprendente conclusión a la que llega Bostrom se basa en algunas suposiciones nada inverosímiles sobre la capacidad de cálculo que probablemente vayan a tener los ordenadores en el futuro (realmente inmensa, por lo visto).

Si realmente existimos dentro de una simulación por ordenador, teniendo en cuenta que todos somos conscientes (al menos cuando estamos despiertos) sería posible que un ordenador genere el tipo de experiencias que estamos viviendo ahora mismo. Si para que exista la conciencia hiciera falta un cerebro biológico, la teoría de la simulación de Bostrom nunca podría llevarse a la práctica. Sin embargo, los escritores de ciencia ficción no fueron los únicos a los que les marcó la llegada de los ordenadores.

En los años 70 y 80, un número cada vez mayor de filósofos se convencieron de que la mentalidad consciente no es de carácter esencialmente biológico. Las consignas del tipo "la mente es al cerebro lo que el software es al hardware" parecían muy plausibles, no solamente para los filósofos, sino también para los psicólogos y los neurocientíficos. Si la mentalidad fuera básicamente una cuestión de flujo de información (como sugería la analogía informática), entonces cualquier cosa podría poseer una mente siempre que pueda procesar la información de forma correcta y los ordenadores parecían ser tan adecuados para dicha tarea como un cerebro biológico.

También se pueden crear formas menos radicales de mundos virtuales y las películas de Matrix son un ejemplo muy conocido. En este escenario la mayoría de los humanos se encuentran viviendo en algún lugar que parece similar a la Tierra contemporánea, pero en realidad todo su entorno es una alucinación masiva común: un mundo totalmente virtual creado por un poderoso ordenador conectado al cerebro de las personas a través de una interfaz neuronal. Sin embargo, el mundo virtual parece tan real como el nuestro.

También existe la posibilidad de crear variantes de este tipo a menor escala. En lugar de que toda una población planetaria esté conectada simultáneamente al mismo mundo virtual, solamente lo estarían unas pocas personas. Puede que seas un académico del siglo XXII, disfrutando de una lección virtual suministrada a través de una diminuta pero muy sofisticada interfaz neuronal, pasando un poco de tiempo aprendiendo sobre lo que era ser una persona a principios del siglo XXI con una vida perfectamente ordinaria. En aproximadamente una hora, termina tu lección y tu versión del siglo XXI llega a su fin.

¿Un videojuego? ¿En serio?

Una interfaz de ordenador conectado al cerebro al estilo Matrix sería capaz de controlar cada aspecto de la conciencia sensorial de un sujeto hasta el más mínimo detalle. De lo contrario, no sería capaz de proporcionar una experiencia de realidad virtual totalmente real en la que se incluya la visión, el oído, el olfato, el gusto y el tacto. No existe nada parecido a este tipo de tecnología en la actualidad, pero hay bastantes razones para creer que en principio es posible y ya se está avanzando rápidamente al respecto.

La Agencia de Proyectos de Investigación Avanzados de Defensa del Pentágono (DARPA, por sus siglas en inglés) saltó a los titulares en el año 2017 cuando una de sus interfaces neuronales permitió a una mujer paralítica controlar un avión en un simulador de vuelo. Más recientemente, la empresa Neuralink de Elon Musk anunció que había diseñado un robot neuroquirúrgico capaz de insertar 192 electrodos por minuto en el cerebro de una rata sin provocar hemorragias. Se espera que los experimentos en humanos comiencen pronto.

La ciencia y la tecnología necesarias para llevar a cabo este tipo de creación de mundos serán más avanzadas que cualquier otra cosa de la que disponemos en la actualidad, pero no tan lejos como podría parecer. Se trata de una tecnología que razonablemente podríamos esperar desarrollar aproximadamente de aquí a un siglo, o incluso antes.

En cualquier caso, las capacidades de estos creadores de mundos evidentemente están muy por debajo de las capacidades del dios omnisciente, omnipotente y totalmente benevolente del teísmo tradicional. Teniendo en cuenta las muchas y diferentes imperfecciones de nuestro mundo, de haber un creador, parece ser más razonable pensar que su procedencia no sea divina. La duda es si se parecería más al hacker experto en física de Andrei Linde o a los programadores de realidad virtual de Nick Bostrom.

Asumir esta hipótesis no significa que el dios teísta sea completamente redundante, ni mucho menos. Los teístas todavía pueden creer que Dios es la fuerza definitiva detrás del cosmos. Puede que fuera Dios quien situó al cosmos en el plano de la existencia, dotándolo de las leyes físicas que permitieron a sus habitantes no divinos desarrollar la capacidad de actuar como creadores de mundos de propio derecho, con todas las responsabilidades morales que eso conlleva. Aunque (en la actualidad) no haya manera de averiguar cómo era ese mundo creado por la divinidad, podemos estar seguros de una cosa: si estuviera mejor diseñado, tendría muchos menos males naturales de los que hay en este mundo, y por tanto, mucha menos muerte y sufrimiento.

¿Pero acaso un dios benevolente permitiría a personas menos divinas crear sus propios mundos? Existe al menos una razón de peso para pensar que lo haría. Al igual que nos ha demostrado la historia reciente (solamente hay que pensar en el sufrimiento resultante de las acciones de Hitler, Stalin o Mao), Dios concede a las personas una gran libertad de acción a la hora de tomar decisiones que tienen consecuencias horribles para millones de hombres, mujeres y niños inocentes.

El problema del mal ha acompañado a las religiones monoteístas desde sus comienzos y la idea de extender la solución del libre albedrío para que abarque el mal natural siempre ha estado ahí. Sin embargo, hasta hace muy poco, era casi imposible tomar en serio la idea de que cualquier otra cosa que no fuera un ser con poderes sobrenaturales pudiera crear un mundo como el nuestro. Ya no es el caso.

Fotos: AP Photo, Maurizio Pesce.

Autor: , Profesor de filosofía por la Universidad de Liverpool.

Este artículo ha sido publicado originalmente en The Conversation. Puedes leer el artículo original aquí.

Traducido por Silvestre Urbón.

La epidemia molka: o por qué gracias a las cámaras espías las mujeres coreanas ya no se sienten seguras

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La epidemia molka: o por qué gracias a las cámaras espías las mujeres coreanas ya no se sienten seguras

Puede que hoy en día todos tengamos la sensación de que estamos hiperconectados e hipervigilados, que los smartphones hayan proliferado la cantidad de ojos que se posan sobre nuestros cuerpos. Pero por el momento aún no hemos llegado al grado de paranoia que nos haga escanear cada centímetro de superficie de un baño público, del vestuario de una tienda o de las zapatillas de un viajero

Molka: término popular con el que los surcoreanos denominan a la grabación encubierta del cuerpo de las víctimas tanto mediante móviles como con diminutas cámaras ocultas. Es un problema conocido en todo el mundo desde aquellos “babosos” que grababan la entrepierna de las mujeres a escondidas en el transporte público en los años 90, y el género del “porno de venganza” tampoco nos es ajeno, pero la prevalencia de estos delitos en el país asiático supera en varios órdenes de magnitud el que tenemos aquí.

¿Para tanto es? Lo bastante como para que el presidente de la nación reconozca que, a día de hoy, es “parte del día a día” de la vida de las ciudadanas. Según datos de la policía en 2010 hubo alrededor de 1.100 denuncias por crímenes “molka”, y para 2018 estaban en 6.800 casos anuales. Igualmente, si en 2006 el porcentaje de crímenes sexuales por cámaras espías era el 3.6%, en 2015 ya eran casi la mitad de los crímenes.

Corea del Sur, como otras muchas naciones, ha visto que se han incrementado en general todos los crímenes sexuales, sin que esté claro cuánto porcentaje de ese incremento se deba a un aumento del número de incidentes o a que las coreanas estén más dispuestas a denunciar. Los comentaristas cuentan que se debe deber a una combinación de ambas, siendo además muy importante el carácter filodigital de la sociedad surcoreana: por ejemplo, cuando se empezaron a vender los primeros teléfonos con cámara a principios de los 2000 las autoridades obligaron a los fabricantes que incluyeran en el diseño de sus teléfonos que, al iniciarse una grabación, el aparato emitiese ruidos perceptibles a los presentes para atajar este mismo problema.

Lo que sí está claro es que se trata de un delito machista: el 98% de los hombres arrestados entre 2012 y 2017 por delitos molka eran hombres, y el 84% de las víctimas, mujeres.

No puedes ni ir a un hotel: si las cifras de 2017 eran preocupantes, la cuestión molka se ha convertido en un tema aún más relevante debido a la conclusión de investigaciones policiales recientes. Una red de 30 “love motels” presentes en 10 ciudades del país grabaron a al menos 800 parejas teniendo sexo en los tres primeros meses de 2019. Como destapó la operación, los responsables del esquema usaban herramientas para ofuscar la procedencia de la IP y permitían a cualquiera acceder a las grabaciones tanto en directo como en diferido en páginas porno a cambio de una suscripción mensual. En este caso, y a diferencia de la mayoría de espacios en los que estos delitos tienen lugar, sí se grababa a hombres y mujeres por igual. En lo que estaban todos de acuerdo es en que esta red debía ser sólo la punta del iceberg de las grabaciones hechas en estos hoteles amorosos.

¿Y las autoridades no hacen nada? Según las investigaciones de organizaciones de abogados, apenas el 31.5% de los delitos molka se investigan. De los que sí se investigan menos de la mitad son motivo de sanción, muchos de ellos librándose porque los jueces no consideran que esa vulneración a la intimidad de la persona haya sido lo suficientemente dañina (es decir, si el vídeo aparenta ser lo bastante erótico y sensual o no), y de esas sanciones el 80% son inferiores al equivalente en wons a 2.100 euros. De los que son considerados ofensas criminales, sólo el 8.7% de ellos acarrean penas de cárceles para sus perpetradores.

Entre mayo y agosto de 2018 hubo manifestaciones mensuales de grupos de mujeres denunciando estas invasiones y la tolerancia de la sociedad y sus legisladores. Dado el éxito de las protestas, con entre 20.000 y 70.000 asistentes a cada una de ellas dependiendo de la fuente consultada, el fenómeno adquirió más relevancia informativa. Sin embargo, según una encuesta de la Korea Press Foundation, sólo el 20% de los hombres y el 50% de las mujeres apoyó su causa después de sus actos. El molka es una problemática que se se ve en Corea desde una óptica de la responsabilidad individual de estos sujetos a vigilar que no estén siendo grabados más que como un delito sistémico, un vestigio de una anterior cultura patriarcal.

Foto: Pixabay.

Fernando Simón kawaii y Brett Sutton cañón: un recorrido por la fascinación mundial por los epidemiólogos

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Fernando Simón kawaii y Brett Sutton cañón: un recorrido por la fascinación mundial por los epidemiólogos

2 de mayo de 2020. La ciudadanía española casi al completo está, por primera vez en democracia, encerrada a cal y canto en sus casas. El mundo es un lugar hostil y los peligros que lo acechan invisibles y desconocidos. El hombre que está aquí para explicarnos lo que sucede empieza a toser descontroladamente. “El problema es que me he comido una almendra antes. No se preocupen, ya está solucionado”.

La respuesta de las redes sociales fue algo más que un vuelco de solidaridad con nuestro director del Centro de Coordinación de Alertas y Emergencias Sanitarias, más bien una catarsis humorística de a razón de miles de comentarios mediante la cual liberar tensiones. Pasaban las semanas e iba quedando claro que el epidemiólogo ya era más que una figura de autoridad respetada en su campo: era un ser idealizado, venerado e incluso deseado desde un punto de vista carnal por tuiteros y tuiteras. Nadie entendía de dónde provenía este inexplicable furor por un tipo que, en el fondo, parece de lo más normal. A qué viene enamorarse de Fernando Simón.

Las nuevas rockstars que nos trajo el 2020

El fenómeno se vuelve aún más interesante observando el panorama internacional, donde este 2020 nos ha dejado, como estamos constatando, todo un nuevo subgénero de iconos pop. Este artículo de The Conversation nos descubre a Brett Sutton, director de salud australiano que también ha estado saliendo en la tele día sí día también en sus peores momentos para narrarle a los aussies la evolución de la pandemia y cómo prevenir contagios.

El responsable sanitario se convirtió en material de estampado de tazas y colchas para la cama. Es un “zorro plateado”, o un “chottie” (juego de palabras entre las siglas de su cargo y hot), y tiene su propio club de fans con miles de seguidores en Facebook que, sin refinamientos excesivos, lo titularon “Brett Sutton está cañón”. Luego están los cientos de tuits babeando por sus fotos de jovenzuelo, o fanarts tan inenarrables como este, que provocaron columnas de opinión cuestionando si no estaremos ante un caso de injusto sexismo inverso, dado que no consentiríamos que se objetivizase de esa forma tan lúdica y desprejuiciada a un líder gubernamental si fuese mujer.

Lo cierto es que, sin llegar a ese nivel de groupismo, también se ha idolatrado a las mujeres fernandosimón durante esta pandemia en otros territorios. KK Shailaja es la ministra de salud de Kerala, uno de los estados de la India, con 35 millones de habitantes. Ella también ha tenido que dar la cara más de lo habitual en estos meses, pero en este caso la devoción está un poco más justificada: al término de junio su región sólo había sumado 524 contagios y cuatro muertes porque decidió aplicar las recomendaciones de la OMS desde un primerísimo momento. Entre los muchos motes afectuosos que la han puesto están “Asesina del bicho” (Coronavirus Slayer) o Ministra Rockstar. Su formación se limita a un título de profesora de secundaria, pero sus moderados y monótonos mensajes copados de cifras y datos fácilmente accesibles la han convertido en el interlocutor más querido de la nación.

Los casos se acumulan. Pasa en Estados Unidos con el doctor Fauci, el “hombre más sexy del mundo” pese a ser un señor mayor cuyo físico es de lo más normal. Pasa en Alemania, donde uno de sus virólogos (en el caso de este país no hay un único líder epidemiológico, sino una decena) se ha convertido en una celebrity: se admitan tanto sus lecturas sobre la curva como sus posts sobre la vida de sus perros. Ocurre hasta en Suecia. Sí, ese país que aplicó una estrategia un tanto kamikaze, lo que no quita que Anders Tegnell se haya convertido en motivo para tatuajes y que las encuestas demográficas dicten que los suecos tienen una confianza casi ciega en él.

Ashley Bloomfield, es doctor y el director general de sanidad de Nueva Zelanda. La rápida y exitosa respuesta del país ante la crisis calentó el fuego de la fascinación personal hacia el tipo, y en cuanto empezó a salir periódicamente en los medios no tardaron en salir como setas stan accounts. Los neozelandeses han ido más allá que en el resto de personajes mencionados, erigiendo altares en su nombre y repartiendo estampitas con su rostro a las que adorar.

Aquí una periodista neozelandesa veterana señala lo que todos nos preguntamos con nuestros respectivos fernandosimones: ¿por qué, si es la persona que tiene que salir al ruedo para hablar de una realidad fatídica, es tan raro encontrar críticas a Bloomfield en las redes, al menos si lo comparamos con el mar de odio que nos suscitan los representantes públicos? “Creo que es el epítome de algo alucinante: no es político, hay algo neutral en él. Tiene algo magnético. Es calmado y comedido. Y además tiene pelazo”.

Queremos gente seria. Y respondemos con humor

¿Qué nos está pasando a nivel colectivo para que estemos respondiendo así? ¿Para que, cuando veamos al señor que nos tiene que dar estadísticas de mortandad, lo que se nos ocurra sea responderle “te kiero mazo” y dedicarle canciones amorosas? Dan Laufer es un experto en gestión de comunicación de crisis por la Universidad de Victoria. Según él, juega un papel crucial la novedad que supone en nuestras parrillas informativas este tipo de figuras. Hombres hasta ahora alejados de los focos, con carreras que se han centrado en la ciencia y que así se refleja en sus intervenciones, océanos de serenidad y frialdad estadística. En los momentos de mayor incertidumbre necesitamos todo lo contrario a la comunicación partidista que nos dan habitualmente los políticos. Y eso es justo lo que ellos nos dan.

Pero esto no lo explica todo. Hay un factor muy importante de nuestra respuesta que se justifica por la progresiva memeificación de la vida pública. Como explican algunos estudios, nuestra mayor familiaridad con el entorno digital está haciendo que cada vez nos expresemos más a través de esta vía para explicar todas las cosas de nuestro mundo.

A eso se han añadido otros dos fenómenos: el primero, que después de años de desafección y distanciamiento la política, ésta se está convirtiendo en un aspecto cada vez más importante, al que prestamos más atención, o como dirían los más pesimistas, es un síntoma de la polarización social. Si bien las encuestas demuestran este resurgido interés, también lo hacen los ratings televisivos: el pasado trimestre fue la primera vez que una cadena informativa, Fox TV, tuvo programas más vistos que las grandes competiciones deportivas en Estados Unidos.

La otra causa, y parafraseando a nuestro amado jefe pandémico, “llevamos más de cinco semanas aislados”: fue natural que nos hayamos volcado con estas personas, bien para amarlas o para culparlas de todos nuestros males, en un contexto confinado, en el que cada nueva revelación sobre la conducta del virus tenía un peso transformador real de nuestro mismo presente inmediato.

Lo que no podemos olvidar es que este halo de admiración hacia los epidemiólogos puede volverse en nuestra contra. Didier Raoult es un reputado especialista en enfermedades infecciosas que llegó a ser puntualmente asesor de Macron para la pandemia. Él fue el que gestó y divulgó el famoso estudio sobre el éxito de la cloroquina al combatir la Covid que se demostró erróneo. Antes de ser repudiado por toda la comunidad científica las revistas del corazón galas le dedicaron portadas, y sus intervenciones en la televisión le confirieron un estatus de estrella. Era, como habían bromeado las redes, su Getafix, el druida de Astérix y Obélix con una poción mágica capaz de hacer que el cuerpo de los franseses pulverizase al virus.

Después de que se le diese la espalda, usó su recién adquirido poder mediático para convertirse en líder conspiranoico. Los alegatos victimistas circularon libremente, y muchos ciudadanos se sumaron al hashtag #JesuisRaoult, la única voz de la razón silenciada por las malvadas farmacéuticas. Los franceses habían respondido como todos, creando a un ídolo. Recemos para que el suyo sea el único caso en el que éste se acaba transformando en Becerro de oro.

Dos millones de personas han intentado cerrar Pornhub. Ahora algunos de los denunciantes se sienten estafados

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Dos millones de personas han intentado cerrar Pornhub. Ahora algunos de los denunciantes se sienten estafados

Desde hace unos cuantos años en febrero, coincidiendo con la Super Bowl, se difunde la falsa premisa de que el evento deportivo es la cita anual por antonomasia de la trata sexual. Este año una columnista del Washington Examiner hizo un alegato titulado “Es hora de cerrar Pornhub”, en el que mezclaba el mito deportivo antes mencionado así como una serie de problemáticas muy serias vinculadas al famoso portal de pornografía.

Su columna se hizo viral y ayudó, entre otras cosas, a facilitar el arresto de un pederasta violador. También cimentó la creación de una campaña llamada TraffickingHub que ahora, medio año después, lleva acumulados decenas de artículos en prensa y dos millones de firmas para promover el cierre de la web porno.

TraffickingHub, tu movimiento amigo contra los abusos (y contra el porno y contra la masturbación)

¿Qué defiende TraffickingHub? Ni arreglar ni vigilar Pornhub, cerrarlo. Aquí tienes un vídeo resumen (uno que, por cierto, publicitan como que tiene 33 millones de visionados cuando sólo tiene 281.000). En él hablan del dolor de las víctimas de abusos sexuales, que ven cómo sus abusadores o intermediarios suben los vídeos de sus violaciones al portal.

Traen a colación también el caso de Girls Do Porn, por el que un juez decretó que habría que darle millones de dólares en indemnizaciones a chicas ajenas al mundo del porno pero necesitadas de ingresos que fueron coaccionadas para hacer sexo por cuatro duros y que luego se vendió a subscriptores premium. Cuentan que organizaciones humanitarias detectaron 118 casos confirmados dentro de Pornhub que contenían violaciones y trata de blancas en un período de dos años. Todo ello es la prueba irrefutable de que este entorno es irreformable.

Screen Shot 2020 06 19 At 11 32 25 Am Organizaciones que respaldan la campaña TraffickingHub.

¿Cómo puede ser que haya gente molesta con esto? Porque ahora se denuncia que el grupo ha ofuscado los objetivos y la motivación ulterior de su campaña, de modo que hay personas que les han apoyado que, si hubiesen sido conscientes de la ideología de sus dirigentes, no habrían firmado. TraffickingHub es una iniciativa de Exodus Cry, organización “comprometida a abolir el tráfico sexual y romper el ciclo de explotación sexual comercial mientras ayuda y empodera a sus víctimas”. Es decir, son completamente abolicionistas, algo ya de por sí rechazado por algunos firmantes que sólo querrían arreglar algunos de los problemas de las webs porno.

Pero además, a raíz de su viralidad, diferentes medios han rastreado los orígenes de Exodus Cry para descubrir que han estado muy vinculados a los grupos cristianos y por ello han sido contrarios al matrimonio homosexual y victimizadores de las trabajadores sexuales a quienes trataban como personas a las que salvar en todos sus casos. Para formar parte de su organización años atrás te obligaban a firmar un “pacto de pureza” donde debías dar tu opinión sobre el sexo extramatrimonial, si habías tenido pensamientos sexuales homosexuales o si tenías “problemas” con la pornografía.

A día de hoy la compañía despliega en su web un mensaje de advertencia por el que rechazan estos tintes ideológicos que, aunque formaban parte de sus orígenes, ya no representan el espíritu de la organización, centrada sólo en perseguir el tráfico y la pornografía. Como refleja la investigación de sus cuentas anuales hecha por los periodistas de Vice, Exodus Cry se ha ido distanciando más y más de la financiación cristiana, hecho que se ha reflejado también en un cambio de retórica, y está abierta ahora a la financiación de grupos más progresistas.

De hecho, ya se enfrentaron a una exposición similar dos años atrás. En 2018 el director de Exodus Cry, Benjamin Nolot, estrenó en Netflix Liberated: The New Sexual Revolution, un documental criticando la cultura del sexo y la sexualización extrema de los “Spring Breaks”, las fiestas que tienen lugar en abril en los territorios más paradisíacos de EEUU. Entonces algunos grupos por los derechos de la mujer denunciaron el trasfondo cristiano de Nolot así como la visión victimizadora y represora de la sexualidad que fomentaba el programa.

Como ya hemos comentado varias veces, el tema de la liberación y el trabajo sexual es uno de los puntos que más divide a las feministas desde siempre, con voces contrapuestas a favor y en contra.

Los que creen en mejorar Pornhub y reducir los abusos sin terminar con la plataforma

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Otra de las críticas que se les ha hecho ahora es la de apropiarse de una lucha que ya se está peleando desde hace años tanto por las profesionales del sexo como por los grupos antitráfico y alejar la consecución de objetivos que estas otras organizaciones habían promovido antes.

Por ejemplo la actriz porno Ginger Banks ya había lanzado una campaña para que Pornhub verifique de forma más precisa y fiable al usuario que sube contenido, tanto para garantizar que las personas que salen en los clips sean mayores de edad como para que sean sus legítimos creadores los que la moneticen. Un sistema de subida proactivo y no reactivo, rompiendo así el proceso actual en el que, al igual que ocurre en Youtube, se deja subir cualquier cosa y es sólo a posteriori cuando se eliminan contenidos conflictivos.

De igual forma, algunas ONGs, incluida esa misma que Exodus Cry usó en su emotivo vídeo para difundir las cifras de los videos de violaciones detectados en Pornhub, han recordado que, según sus estudios, la web porno no es no es la red social favorita de pederastas y abusadores para traficar con clips de menores, sino que se valen más de Twitter y Facebook.

¿Servirá esta campaña de algo? Sí ha servido para darle un toque de atención a Pornhub, que está respondiendo a las críticas virtuales y que ha tenido que hacer frente a las docenas de manifestantes que se apostaron en marzo a las puertas de la sede de Montreal de Mindgeek, matriz de Pornhub y otros foros pornográficos como RedTube, YouPorn o Brazzers. Pero parece difícil que estos hechos vayan a provocar la caída de uno de los grandes emporios del entretenimiento digital.


La evolución de las páginas webs más visitadas desde 1993, en un vídeo animado

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La evolución de las páginas webs más visitadas desde 1993, en un vídeo animado

La historia de Internet está repleta de cambios y transformaciones radicales. En poco se asemeja la red que disfrutamos y compartimos hoy a la que existía a mediados de los noventa, cuando los ordenadores personales comenzaron a popularizarse en todo el mundo. Por aquel entonces las redes sociales eran inexistentes, y plataformas hoy hiperdominantes, como Google, Facebook o Amazon, no eran más que meras ideas de laboratorio, proyectos de garaje con el resto de su grandeza aún por descubrir.

De ahí que sea interesante observar cómo ha evolucionado el ránking de las páginas más populares desde 1993 hasta nuestros días. Es lo que ha hecho Visual Capitalist con este vídeo de barras a la carrera, tan popular de un tiempo a esta parte. Partiendo de principios de los noventa, hace casi treinta años, la animación refleja los cambios en nuestros patrones de comportamiento, la evolución de la industria tecnológica y el ascenso (y ocaso) de algunas de las plataformas más populares de siempre.

A finales de 1993, por ejemplo, tres eran las principales depositarias del tráfico global: AOL, Prodigy y Compuserve. La primera sigue existiendo a día de hoy, si bien bajo el paragüas de Verizon, y contaba con al menos 2 millones de usuarios en 2014 (por alucinante que pueda parecer). Aquel Internet dejó de existir tras el cambio de siglo, pero ya contábamos con algunas pistas del presente. IMdb, por ejemplo, hace su aparición pronto, al igual que Bloomberg. En 1996, AOL seguía liderando, seguida de cerca por Yahoo, Geocities, Netscape y Webcrawler.

Citar a cualquiera de las cinco hoy en día es un ejercicio de mera nostalgia.

A finales del siglo XX, en 199, el panorama comienza a cambiar. MSN se consagraría como uno de los principales portales del planeta, y dos plataformas comenzarían a apuntalar el comercio digital. Amazon hace su acto de presencia ya por entonces (63.000.000 visitas al mes), seguida de cerca por eBay. La industria de la información comienza a explotar las posibilidades de un canal de audiencia multiplicada (BBC aparece con 44 millones de visitas al mes), mientras Lycos o Yahoo mantienen el tipo.

Seis años más tarde el panorama ha cambiado de forma radical. Yahoo ha entrado en su época dorada, con más de 6.000 millones de visitas mensuales. El crecimiento de Google era ya por entonces insoslayable, en tercera posición (1.800 millones de visitas) sólo superada por MSN. AOL había entrado en su irremediable decadencia, mientras servicios del día a día como Weather.com (283 millones) se colaban entre las páginas más buscadas. Google se auparía a la primera posición poco después, en 2006, y la mantendría hasta 2008, cuando Yahoo la recuperaría. A partir de 2010, sin embargo, el dominio del buscador se haría eterno (hasta hoy).

Observar el panorama actual equivale a transportarse a un tiempo y a un lugar muy distinto no ya del de 1993, sino del de 2006. En 2016 las redes sociales se harían predominantes en la red: Facebook, YouTube, Baidu, Twitter, Instagram y VK se colarían entre las primeras posiciones. También la Wikipedia, pese a sus guerras internas y permanente competencia (de Google, principalmente). Las posiciones han quedado estabilizadas durante el último lustro, con Google, YouTube y Facebook cómodamente en el podio (entre 81.000 millones y 26.000 millones de visitas mensuales).

Los últimos años también han marcado el triunfo definitivo del contenido pornográfico: Xvideos y Pornhub compiten en igualdad de condiciones con veteranos como Amazon o Yahoo (que sigue ahí, aunque parezca mentira).

Alguien ha analizado el negocio de las reseñas falsas en Amazon. Tienen mucho mayor impacto del que pensamos

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Alguien ha analizado el negocio de las reseñas falsas en Amazon. Tienen mucho mayor impacto del que pensamos

Desde 2015 aparecen esporádicamente en prensa artículos sobre el negocio de las reseñas o críticas “fake” en Amazon. Bolsas de individuos normalmente organizadas a través de grupos de Facebook que reciben una compensación (por ejemplo, una devolución de un 107% del coste del producto) por ponerle cinco estrellas a cremas faciales, cepillos de dientes eléctricos y cámaras espía. Seguía existiendo una duda: ¿de verdad son tan relevantes o influyen en nuestras compras si ya sabemos todos que existen? Ahora un grupo de evaluadores ha medido el impacto que tienen estas críticas en los bolsillos de los incautos.

El estudio: para a ver su análisis los investigadores de un par de universidades de California hicieron el seguimiento de 1.500 productos que sabían que habían incurrido en tácticas ilícitas en la gigantesca plataforma dentro de Estados Unidos, siendo normalmente tiendas de procedencia china. Dependiendo del ítem, miles de falsos compradores habían puesto miles de críticas positivas, con descripciones y fotos incluidas.

Los timadores no consiguen mantener las ventas altas durante toda la vida del producto, pero sí que éste sea atractivo para los compradores durante un tiempo más que suficiente (varias semanas antes de que el resto de usuarios pique y hunda la valoración con sus críticas legítimas o antes de que Amazon los termine detectando y bloqueando). En esa diferencia de tiempo hay, según los analistas, un gran negocio.

Hablamos necesariamente de más de 500 millones de dólares, ya que ese es el dinero que se gastaba la empresa de Jeff Bezos el año pasado en perseguir estas prácticas que, además de perjudicar a los usuarios, empeora la imagen de la plataforma. Si en 2015 contrataban a 1.000 vigilantes de este fraude, en 2019 las estimaciones dicen que hay ya contratados 8.000 empleados. A más gente es atraída hacia Amazon como único centro de compras, más sale a cuenta este tipo de acciones fraudulentas y más gente deberán tener vigilando.

Más de un 60% de reviews falsas en ciertos sectores: según estimaciones de The Washington post hechas a finales de 2018, eran falsas las puntuaciones del 61% de los productos de “electrónica”, el 64% de la categoría “gadget”, el 63% de “belleza” y el 59% de las “zapatillas”. Haciendo el balance del total de productos de todo su mercado, hay entre un 11 y un 30% de productos que tienen más de un tercio de reviews falsas. Eso sí, Amazon sigue avergonzada de esa práctica o directamente prefiere minimizarla: según su página web apenas el 1% de las críticas que puedes leer en sus páginas son fake.

Ciegos ante el timo: casi tan malo como esto es que apenas un 33% de los usuarios, al ser preguntados, sabía ver que en ciertas páginas de productos había críticas falsas, con lo que hay un enorme porcentaje de consumidores que son fácilmente engañados todos los días. Forma parte de la naturaleza humana: tendemos a fijarnos mucho más en las notas y en las estrellitas que a leer el contenido de los comentarios escritos.

De un puñado a más de la mitad: cómo las películas son cada vez más secuelas o franquicias en un gráfico

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De un puñado a más de la mitad: cómo las películas son cada vez más secuelas o franquicias en un gráfico

Una cosa es saberlo y otra poder observarlo con los datos en la mano. El usuario de Reddit spicer2 ha recopilado las 50 películas más taquilleras de cada año entre 1978 y 2019, ha segregado el material entre obras originales y secuelas, franquicias o refritos de otro calibre y nos ha permitido así ver la evolución de la oferta hollywoodiense en las carteleras estadounidenses (que sin duda se parecerán mucho a las nuestras) para constatar lo que ya sabíamos: los universos que vemos en el cine se están haciendo cada vez más pequeños.

De reboots, universos expandidos y reinterpretaciones

Mazw1hfauol51 Spider 2 en Reddit

Había algunos tipos de obras que a spicer2 no le encajaban en las dos principales categorías, de ahí que lhaya introducido algunos colores extra. Las áreas amarillas representan remakes o relanzamientos. Aquí se incluyen las adaptaciones a imagen real de Disney como El Rey León y Mulán así como los reestrenos de sus pelis de dibujos previas en los años 80, la época negra en la historia de la Casa del Ratón. En naranja aparecen las “instalaciones”, que son obras que no siguen necesariamente el canon de una obra original pero están dentro de su mismo universo. Aquí valdrían, por ejemplo, las películas de los Muppets o Animales Fantásticos y dónde encontrarlos.

Por último, la categoría más dudosa: el redditer mete en gris lo que él considera que son obras no originales. Hay algunos casos claros, como los complicados remakes-reboots de la saga Spiderman, pero cuenta también como copia las adaptaciones de obras literarias, teatrales y demás tipo Un cuento de Navidad… siempre que haya más de una en el mundo audiovisual. De contar como poco originales las actualizaciones de grandes obras clásicas a la gran pantalla entonces toda la historia del cine estaría llena de copias de Poe o Shakespearse.

En conclusión: sí, la taquilla se ha vuelto cobarde y hay menos posibilidad de toparse ante una idea 100% original tipo Tenet. El año pasado fue el primero en el que las cinco películas más taquilleras fueron en todos los casos segundas partes: Los Vengadores: Endgame, El Rey León, Frozen II, Spider-Man: Lejos de Casa y Capitana Marvel. Casi todas, por cierto, de Disney. La asistencia a salas ha ido pasando poco a poco de ser una cita semanal a convertirse en el evento del mes o la temporada, lo que lleva a que se busque fomentar un valor nostálgico seguro y una espectacularidad visual (más caros efectos especiales) menos disfrutables en las teles de casa.

También por eso mismo estamos viendo cómo el hueco que le queda a la originalidad del guión, a la voz autoral y a las grandes actuaciones, se va relegando más y más a la exhibición en plataformas VOD, donde el usuario ya está abonado y no hay esa percepción del riesgo de pagar una entrada.

Por qué la hegemonía del remake no es necesariamente la muerte de la creatividad

Top 5 Disaster Movies

Como el propio ilustrador señala en su disclaimer, se ha dado cuenta al hacer este repaso a la taquilla durante los últimos 40 años de una cosa muy importante: en realidad Hollywood nunca ha dejado de ser una maquinaria de hacer dinero que se apoya en probadas fórmulas de éxito, es sólo que estas fórmulas han ido variando con el tiempo.

En sus orígenes la gente iba a ver las pelis de tal o cual estrella de cine porque eso era lo que querían ver, el rostro del actor que se enfrentaba a nuevos argumentos cinematográficos en los que cabían libretos originales. Otras modas como las películas de monstruos, las películas de catástrofes o de gran acción con el sello Jerry Bruckheimer eran en sí mismas también su propio género, del que se clonaban y recreaban las mismas ideas con cuatro cambios en su siguiente producto.

Lo que sí puede dar algo de pena es que en este último cambio de fórmula lo que hace la taquilla es responder a unas licencias y franquicias en las que el poder ya no lo ostenta un productor con un ojo de halcón o en un actor amado por el público, sino en personajes de cómic o sagas de entretenimiento propiedad del accionariado de un menguante número de compañías.

El extraño caso del poeta Rafael Cabaliere, cuando Espasa tiene que desmentir que haya premiado a un bot

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El extraño caso del poeta Rafael Cabaliere, cuando Espasa tiene que desmentir que haya premiado a un bot

¿Somos algo más que nuestros seguidores

si hacemos poesía de renglones?

La semana pasada se falló el último premio EspasaesPoesía, editorial del poderoso Grupo Planeta, y cuya dotación estaba calculada en 20.000 euros. Se lo ha llevado Rafael Cabaliere. De él sabemos que tiene 34 años, que es de Venezuela y que cuando no compone estrofas es ingeniero informático y publicista. Esto sólo lo sabemos por la nota de prensa de Europa Press, porque si por su propia cuenta fuese no sabríamos nada de esta nueva voz del panorama literario patrio, cuyo poemario ganador, Alzando el vuelo, saldrá a la venta el mes que viene.

El misterioso caso del influencer ermitaño con miles de seguidores

Que esta figura haya ganado un sustancioso premio de una de las editoriales más importantes de nuestro país ha levantado ampollas, envidias y pormenorizados análisis. La entrada de un blog que ha empezado a ser ampliamente compartido entre el mundillo literario lo tacha indirectamente de bot: ponen el foco en que, a pesar de contar con 110.000 seguidores en Facebook, 877.800 en Twitter o 714.000 en Instagram, sólo haya dos fotos del pretendido autor en toda la red. Nunca se le ve interactuar con sus seguidores, no se saca selfies o se le conoce asistencia a actos públicos.

Los blogueros han encontrado algunas cuantas falsas entre sus seguidores y eso les parece prueba irrefutable de que se trata de una sucia argucia. Es más: "¿estamos seguros de que sus versos son genuinos?", vienen sus haters a interrogarnos, ¿no vemos en su vago lenguaje y predecibles estructuras el rastro de una inteligencia artificial?

¿Cómo es posible que la industria y el público esté premiando sonetos como estos?

 

 

Debido al ruido que ha empezado a generarse, Espasa ha pedido a su premiado autor que suba un vídeo para demostrar su existencia. Acaba de subirlo. En él vemos al venezolano, que se lamenta de no poder venir a España “debido a la situación por el Covid”. Rafael continúa: “meses antes de presentarme al premio soñé que lo ganaba, y eso me animó. Ahora sé que los sueños se hacen realidad. Espero que Alzando al vuelo les guste”.

 

Asunto zanjado: Cabaliere es una persona de carne y hueso.

La realidad es que la evolución en redes de este escritor sigue siendo extraña. Defreds, sin lugar a dudas uno de los “poetas de Instagram” más conocidos de nuestro país desde hace más de un lustro, alguien que no es ajeno a las cámaras ni a ser entrevistado en medios o en Youtubes, tiene apenas 70.000 seguidores más en Instagram que este novato venezolano. Las interacciones de los fans de ambos con sus poemas son muy similares.

Algo que sí particulariza a Rafael es que en su caso, y al contrario que el resto de neo poetas, apenas tiene obra subida, sólo cuenta con 27 fotos en Instagram siendo la más reciente del pasado 20 de agosto. Es decir, es obvio que al poco tiempo las va borrando. Por comparar, Defreds lleva subidas 7.300 publicaciones. Hace lo mismo para Twitter. Podría ser por el hecho de que, como hemos comprobado, no tiene problemas en reciclar sus poemas. O, como se está rumoreando sin fundamento, porque sus rimas sean robadas a otras cuentas en años anteriores.

Algo curioso para un autor al otro lado del océano es que las búsquedas que se han hecho de su persona en todos estos años proceden de España. También por comparar, si Google nos dice que, si en los últimos cinco años se ha buscado a Defreds una media de 50 veces al día, la media de nuestro autor es de cero.

Rastreando los movimientos pasados del nuevo ganador, sabemos que lleva posteando en Instagram al menos desde 2018 y que la cuenta se creó en 2011.

Hemos hecho una revisión de la credibilidad de los perfiles de Cabaliere en Twitter e Instagram en variadas plataformas y no encontramos motivos para la sospecha. Su índice de engagement o interacción con el público es sano, tiene un porcentaje de bots bastante bajo, y la evolución de sus seguidores en estos últimos tres años no refleja ningún cambio brusco ni una progresión exacta. Simula un crecimiento humano y orgánico. Todo ello no quita que a los expertos en influencers a las que hemos consultado les parezca una personalidad digital con algo extraño.

Espido Freire, ganadora en su día de un Premio Planeta y personalidad de Instagram, ha dicho públicamente que su perfil le parece que presenta “serias incongruencias; solo se explican con la compra masiva de seguidores (por centenas de miles) y de likes. Puede ser tambien heredada/comprada”.

¿Podríamos estar hablando de algo tan sencillo como la envidia?

Algo de eso puede haber. Estamos ante la tercera edición del EspasaesPoesía, que, lejos de ser un concurso anteriormente orientado a la poesía reputada y que ha terminado plegándose a la tiranía de los likes, nació con la misma idea de ser catapulta promocional de voces que ya eran populares en redes sociales. En 2018 se lo llevó Irene X, con 70.000 seguidores en Instagram y que preña sus plataformas con máximas como “Ojalá diez minutos de sinceridad absoluta, a ver qué pasaba” o “Cómo lo vas a decir de corazón si no tienes”, mientras que el año pasado se lo llevó Redry, con 412.000 adeptos que se dejan inspirar con sus frases del tipo “El truco está en querer bien pero a ti mismo” o “A la mierda París, el amor eres tú”. El motivo que ha dado el jurado para otorgarle el premio a nuestro protagonista es que su prosa tiene “un tinte juvenil y motivador, fresco y urbano, con cientos de miles de seguidores”.

Lo que tampoco se le escapa a nadie es la propia “poesía” del hecho de que, por un instante, medio Internet haya dudado sobre la existencia de una inteligencia humana detrás de las letras de Alzando al vuelo, así como de la validez de estos certámenes como certificadores de la calidad literaria de un autor en el mismo momento en el que es la masa consumidora quien está refrendando su éxito cada día a golpe de likes.

672.000 cuentas falsas en el Ministerio de Sanidad: Facebook y la nueva manipulación electoral

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672.000 cuentas falsas en el Ministerio de Sanidad: Facebook y la nueva manipulación electoral

Hace cuatro años dos acontecimientos cambiaron el rumbo de la política occidental quizá para siempre. Por un lado, la elección de Donald Trump como presidente de Estados Unidos. Por otro, el referéndum en favor de la salida del Reino Unido de la Unión Europea. Facebook tuvo un rol determinante en ambos. Las dos campañas victoriosas se valieron del infinito potencial social y propagandístico de la campaña para desmovilizar votantes, polarizar al electorado y distorsionar el debate.

Cuatro años después, volvemos al punto de partida.

La revelación. Un memorándum interno filtrado por una ex-empleada de la compañía, Sophie Zhang, y difundido en exclusiva por BuzzFeed News ilustra cómo Facebook "ignoró o actuó con lentitud" frente a un caudal multitudinario de cuentas falsas destinadas a moldear a la opinión pública y a imponer determinadas publicaciones e ideas dentro de la plataforma. Un ciclo electoral después, en suma, Facebook habría actuado con idéntica negligencia ante una vasta campaña de propaganda.

¿Quiénes? Zhang trabajaba dentro de un departamento dedicado a proteger la "integridad" de la red y a supervisar la publicación de contenido falso. "Me he topado con múltiples intentos por parte de gobiernos nacionales extranjeros de abusar de nuestra plataforma para confundir a sus propios ciudadanos (...) He tomado personalmente decisiones que han afectado a presidentes nacionales sin supervisión, y he actuado contra tantos políticos prominentes a nivel global que he perdido la cuenta".

Pruebas. Zhang se refiere a la moderación de contenidos políticos o ideológicos (o a la ausencia de ella), cuestión que Facebook decidió afrontar con mayor severidad tras el escándalo de Cambridge Analytica. No ha sido suficiente. Entre otras, el documento enumera:

  • Una campaña en favor del presidente hondureño, Juan Orlando Hernandez, en la que miles y miles de cuentas falsas daban like a sus publicaciones para promocionarlas por encima de otras.
  • Otra en la que el partido en el gobierno de Azerbaiyán se valía de "miles" de cuentas sin autentificar para "acosar a la oposición en masa". Facebook terminó abriendo una investigación, aún en marcha.
  • Más de 10 millones de reacciones y seguidores "falsos" entre los principales candidatos a las elecciones brasileñas y estadounidenses de 2018. Su equipo se encargó de eliminarlas.
  • Una "sofisticada red" de más de un millar de actores tratando de influenciar las elecciones Delhi el pasado mes de febrero. Facebook jamás reveló su existencia, o que la hubiera bloqueado.

Y España. La historia ha llamado la atención de algunos medios locales por la inesperada aparición de España. Según Zhang, su equipo detectó una "manipulación coordinada" del perfil del Ministerio de Sanidad en Facebook durante el pasado mes de abril, en plena crisis del coronavirus. Más de 670.000 cuentas falsas interactuaron con varias publicaciones del gobierno, viralizándolas en el camino. Algunos vídeos obtuvieron hasta 80.000 reacciones, cuando la media previa, según un análisis de Maldita, oscilaba entre las 1.000 y las 4.000 reacciones.

La historia. Es algo que supimos en su momento. A finales de mes, Facebook eliminaba el grueso de cuentas falsas que habían contribuido a inflar las estadísticas de Sanidad. Durante los días anteriores surgieron numerosas teorías. ¿Quién estaba detrás de aquella campaña? ¿El gobierno? Fue la acusación más común. A los pocos días del escándalo, el propio ministerio explicaba que ellos mismos habían advertido a Facebook del irregular fenómeno.

Red global. El documento de Zhang atribuye aquel episodio a una campaña que actuaba contra "objetivos similares" en todo el mundo, incluyendo Estados Unidos. Su explicación no aclara la motivación detrás de las cuentas falsas y las reacciones fraudulentas. En su momento, algunos expertos vincularon su existencia a una red mundial relacionada con las estafas mundiales. La escala del problema sería muy superior, según lo revelado por la ex-empleada, y tendría un carácter más político.

Problema. A las puertas de unas nuevas elecciones en Estados Unidos, el memorándum supone un problema para Facebook. La plataforma se ha esforzado por controlar y acotar el contenido propagandístico o falso, además de los mensajes de odio, trabajando con medios de comunicación dedicados a la verificación de noticias y advirtiendo sobre la naturaleza incorrecta o inexacta de algunas publicaciones.

No ha sido suficiente. Y noviembre, fecha de las próximas presidenciales que enfrentarán a Trump y a Biden, está a la vuelta de la esquina.

Los youtubers más populares de cada país del mundo, reunidos en un mapa

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Los youtubers más populares de cada país del mundo, reunidos en un mapa

¿Qué quieres ser de mayor? La pregunta ha resonado en el tímpano de cada niño nacido desde mediados del siglo pasado ha nuestros días. Vamos a pasar la mayor parte de nuestra vida trabajando, por lo que parece pertinente. En 2016, Adecco planteó a miles de niños la misma pregunta, tal y como venía haciendo en años precedentes. En aquella ocasión descubrió algo llamativo. Entre la retahíla de profesiones habituales (policía, bombero, médico) se había colado una inesperada.

Youtuber.

Cuatro años después, la figura del comunicador de YouTube, profesional del entretenimiento, goza de una destacada aceptación social. Atrás quedaron los años del ridículo y el estereotipo. Hoy ser youtuber abre una ventana de oportunidad a un negocio creciente, si bien no exento de problemas. Se puede ganar mucho dinero, como unos pocos hacen, pero también se puede lidiar durante largas temporadas con las exigentes y draconianas condiciones de la plataforma. Un trabajo como cualquier otro.

Pero como quiera que la imagen original del youtuber quedó consagrada a creadores como El Rubius, de lucrativos contratos y rendimientos económicos, son miles los chavales que aún hoy sueñan con ganarse la vida frente a la pantalla. Que han sustituido al futbolista por el maestro de Fortnite, profesión a su vez cada vez más rentable. ¿En quién se están fijando? Este gráfico elaborado por Top Dollar ilustra cuáles son las figuras más populares en cada país del mundo.

En España, no hay ninguna duda: El Rubius, con más de 36 millones de suscriptores en todo el mundo. Su canal se cuenta entre los cuarenta más seguidos del mundo y acumula unos 8.000 millones de visionados. Más allá de los nombres anglosajones, YouTube es un lugar donde las barreras idiomáticas aún imperan. Y donde la mayoría de estrellas nacionales (los Rubius de cada país) nos son en muchos sentidos desconocidos, ya sea HaerteTest (Alemania, 19 millones), Squeezie (Francia, 15 millones) o TheBrianMaps (Rusia, 14 millones).

Todos ellos conforman la élite de YouTube, al menos a escala local. El 1% de cada país. El espejo en el que se miran todos los niños que desean ser youtubers en el futuro, reflejos de un éxito que es tan esquivo como en cualquier otro sector repleto de competencia y exigencia. Por más que el contenido de algunos canales (en su mayoría entretenimiento o videojuegos, pero con un enorme peso del contenido infantil) pueda resultar trivial o banal. Una profesión en cualquier caso ya universal.

El mapa se puede ver en alta resolución aquí.

YouTubers Los youtubers más célebres país a país.
En Europa En Europa.
América del norte En América del Norte.
En América del Sur En América del Sur.
En Oriente Medio En Oriente Medio.
En el resto de Asia En el resto de Asia.
En África En África.

Rompe Instagram, Kim Kardashian: la celebrity boicotea al grupo Facebook y provoca la caída de sus acciones

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Rompe Instagram, Kim Kardashian: la celebrity boicotea al grupo Facebook y provoca la caída de sus acciones

“Et tu, Brute?” eso debía andarse preguntando Mark Zuckerberg ayer por la noche. A las 14:51 de la tarde Kim Kardashian hacía pública su decisión de boicotear al grupo cerrando por 24 horas sus cuentas en Instagram y Facebook. Es decir, la que podríamos considerar la principal empleada mundial de la compañía, su más importante generadora de contenido con 144 millones de seguidores en la plataforma de imágenes y otros tantos millones en la azulada red social, mordía a la mano que le da de comer.

El resultado de su decisión no se hizo esperar y bajó las acciones de la compañía en tres dólares en cuestión de horas.

¿Boicot a santo de qué? Nadie sabe precisar qué es lo que ha movido ahora y no en otro momento a la reina del viral. En el post en el que explicaba su decisión, acompañado del hashtag #StopHateforProfit, afirmaba: “no puedo permanecer en silencio mientras estas plataformas sigan permitiendo la propagación del odio, la propaganda y la desinformación. La desinformación compartida en las redes sociales tiene un serio impacto en nuestras elecciones y socava nuestra democracia”. El hashtag, creado y promovido desde junio de 2020 por seis organizaciones antidiscriminatorias, puede leerse como un movimiento político en contra de Trump.

También puede ser que la modelo y empresaria simplemente haya visto el documental El dilema de las redes de Netflix y se le haya pasado por la cabeza apuntarse ahora a esta causa.

 

Llamada al reino de la fama: su anuncio ha servido para movilizar a todas esas celebrities que o bien se habían mantenido hasta ahora a que se diesen las condiciones adecuadas o bien aquellos cuyos actos reivindicativos individuales no habían logrado alcanzar ni la décima parte del impacto que ha logrado ahora Kim West. Sacha Baron Cohen, Jennifer Lawrence, Katy Perry, Mark Ruffalo y Leonardo DiCaprio, entre otros, se han apuntado.

Aquel boicot de las marcas: este movimiento de famosos llega meses después de que más de 400 compañías promoviesen el #StopHateforProfit. Disney, Hulu, Coca-Cola, Unilever, Nike y quien tú quieras nombrar, todos los gigantes, entre ellos sus principales anunciantes (Disney se dejó más de 200 millones de dólares en la primera mitad del año), también pusieron en pausa su inversión publicitaria a la espera de medidas más serias contra la difusión del odio en sus redes. Ello añadió una nueva crisis de reputación a la compañía, pero no afectó ni a sus acciones ni a su balance de cuentas: todo ese top de marcas no representaba ni el 8% del dinero generado por esta vía para Facebook.

¿Impacto? En impresiones, posiblemente cientos de millones. A nivel mediático, un temblor de sus placas tectónicas, con cientos de periodistas tecleando piezas como esta a lo largo y ancho de todo el planeta. Para la imagen de Facebook, apenas una aguja en el pajar de críticas y repulsas públicas que ya cosecha. Para su economía, una distorsión mínima: al cabo de un par de horas sus acciones volvieron a los valores anteriores. Por mucho Cambridge Analítica y frecuentes acusaciones de promover enfrentamiento, enfermedades mentales y fake news que lleve acumulados, sus inversores han triplicado el valor de sus acciones en los últimos cinco años.

La habitación donde pasó. El debate de fondo es el siguiente: después de que Zuckerberg afirmase que no se fact-chequearían muchas noticias políticas en su plataforma, Trump mantuvo una cena con él dentro de la Casa Blanca de la que aún no se sabe qué se pudo decir o acordar, algo que va contra los protocolos de transparencia. Paralelamente, y según fuentes de The New York times, trabajadores dentro del Departamento de Justicia que están llevando a cabo informes antitrust a las Big Tech norteamericanas han declarado que, mientras que las investigaciones a Google o Amazon serán incisivas, la amenaza a Facebook "no representará nada serio".

Aunque Facebook no se ha mantenido por completo con los brazos cruzados: el mes pasado la red social anunció que se habían eliminado unas 790 cuentas vinculadas al movimiento QAnon.


La Gen Z había encontrado su tatuaje-símbolo generacional. Hasta que descubrió que era nazi

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La Gen Z había encontrado su tatuaje-símbolo generacional. Hasta que descubrió que era nazi

El advenimiento de la cultura digital ha reformulado para siempre las identidades colectivas. La Gen Z, posterior a la millennial, ofrece un ejemplo perfecto. Nunca antes millones de jóvenes de todo el mundo socializaron en idénticos espacios (TikTok, Instagram) bajo líneas estéticas y referentes culturales parejos. El fenómeno ha permitido crear una "conciencia generacional", una suerte de vínculo transversal a todos (o casi todos) los jóvenes del mundo.

¿Qué mejor que un tatuaje para refrendarlo?

Elección nazi. La idea surgió de una tiktoker estadounidense, @smoothavocado, en un vídeo ya retirado de la plataforma. El tatuaje en cuestión sería una Z atravesada por una línea horizontal. Al fin y al cabo se trataba de la generación Z, ¿no? Sin saberlo, la joven había dibujado un wolfsangel, un símbolo heráldico de larga ascendencia en los países germano parlantes... Y resignificado por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. Adornó, entre otros, los emblemas de las SS.

Polémica. El vídeo se viralizó de forma inmediata. Hasta el punto de que miles de usuarios tanto de TikTok como de Twitter (en su mayoría anglosajones) abrazaron con entusiasmo el tatuaje. Muchos de ellos compartieron imágenes de microtatuajes en la parte trasera del cuello, y otros de reconocida influencia, como @ameliexrose, se subieron al proyecto. Un símbolo ya indisociable del nazismo se había convertido, de repente y sin querer, en el emblema de la Gen Z.

Críticas. A las pocas horas el bumerán dio la vuelta. Otra usuaria de TikTok, @kcmbrly, compartió el vídeo original desvelando el significado oculto de la Z. Las redes se llenaron de chistes y mofas. La ideóloga del tatuaje, @smoothavocado, borró la publicación, protegió su cuenta y publicó otro vídeo mostrando su arrepentimiento. "[El tatuaje] iba sobre amor y unidad", explicaba entre lágrimas. Para entonces numerosos usuarios ya habían puesto el grito en el cielo.

Los mismos influencers que habían promocionado la idea, como @ameliexrose, retrocedieron sobre sus pasos y advirtieron sobre el carácter nazi del tatuaje. A esta hora son centenares los vídeos de TikTok donde se alerta sobre el símbolo y sobre el riesgo de tatuárselo.

El olvido. Dos causas paralelas explican la confusión. Por un lado, la necesidad de toda generación joven de forjarse una identidad bajo símbolos o estéticas comunes. La socialización internacional promovida por Internet ha destruido los nichos (¿alguien se acuerda de las tribus urbanas?) y las ha sustituido por líneas más o menos parejas. En este contexto, la idea de un tatuaje que aúne a un tiempo el orgullo generacional y sirva de lema contestatario parece consustancial a nuestra era.

Por otro, el olvido, explicable por el paso del tiempo. Si una tercera parte de la población europea recuerda vagamente el Holocausto, si hasta un 35% de los millennials estadounidenses no sabe (PDF) lo que fue Auschwitz, si incluso un 42% de los jóvenes austriacos minimiza el número total de judíos exterminados por los nazis, ¿por qué un símbolo reapropiado por los nazis debería disparar todas las alarmas? Lo más probable es que el wolfsangel pase desapercibido entre la mayoría.

Compromiso. El accidente no pasa de la (graciosa) anécdota. Lo cierto es que las mismas encuestas que ilustran cierto olvido también evidencian que la abrumadora mayoría de jóvenes (más del 75%) saben qué fue el Holocausto, aunque sea en sus líneas básicas. Y que las nuevas generaciones, muy especialmente la Z, tienen un compromiso político (en las antípodas de las simpatías nazis) muy agudo. Superior al de sus antecesores. Pese al tatuaje.

Resulta que El Museo del Prado tiene una cuenta de TikTok y que está enamorando a medio mundo

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Resulta que El Museo del Prado tiene una cuenta de TikTok y que está enamorando a medio mundo

Como tantos otros sectores dependientes del turismo, los museos se vieron particularmente golpeados durante el confinamiento. Sin viajes ni posibilidad de abrir las puertas al público, muchos de ellos se abocaban a un 2020 incierto. En mayo, tras dos meses de cuarentena, las previsiones para la mayoría de ellos eran trágicas: según el Consejo Internacional de Museos el 12% de todos los existentes en el mundo terminaría cerrando a lo largo de este año, y el 30% tendría que hacer inevitables recortes.

Obligados a reducir su aforo y necesitados de nuevas formas de llegar al público, muchos de ellos optaron por soluciones imaginativas. TikTok fue una de ellas. En junio, la plataforma anunciaba un acuerdo de colaboración con algunos de los principales museos de Europa (El Prado, Rijksmuseum, la Galería Uffizi o el Museo de las Ciencias Naturales de Berlín, entre otros). A través de su herramienta de retransmisión en directo, los miles de usuarios de TikTok, mayoritariamente jóvenes, podrían disfrutar de visitas guiadas exclusivas. En muchos sentidos inéditas.

Algunos de ellos llegaron para quedarse, entre ellos El Prado. Desde mediados de junio ha estado generando contenido (en directo o no) para TikTok, a través de vídeos cortos. Siempre grabados en vertical y con un tono distentido y decididamente joven, la cuenta se ha convertido en un pequeño éxito viral. No sólo por lo improbable de su éxito (la red social más siglo XXI de cuantas tenemos a nuestra disposición en feliz matrimonio con algunas de las obras pictóricas más antiguas y reverenciadas del planeta), sino también por su carácter didáctico.

Si los primeros vídeos conjugaban las atmósferas surreales de El Bosco con canciones instrumentales contemporáneas, o si realizaban pequeños juegos visuales y encuestas para captar a una mayor audiencia, los últimos han entrado directamente en el campo de lo experiencial. El Prado nos ofrece ahora entrevistas y breves charlas con algunos de sus restauradores, quienes nos educan en las técnicas de preservación contemporáneas, en los óleos utilizados por los maestros flamencos o en las técnicas de extracción de clavos con patas (literales) de cabra.

Dentro vídeo:

Otros tienen un carácter casi académico. En este, un locutor fuera de plano nos cuenta los motivos y los temas principales de la pintura española durante el siglo XIX (grandes lienzos, temática histórica, obsesión con la muerte y los amores imposibles). El tono siempre es distentido, por más formal que parezca la temática. Algunos entran directamente en el terreno del humor referencial. Por ejemplo, aquí se nos presenta el maravilloso lienzo Fiestas del Ommegang en Bruselas, de Denis van Alsloot, con la canción "Boys", de Lizzo, como banda sonora.

@museodelprado

Denis van Alsloot, Fiestas del Ommegang en Bruselas, 1616 ##museodelprado ##aprendeentiktok ##aprendecontiktok ##arte

♬ Boys - Lizzo

La cuenta funciona a un tiempo como polo de atracción para las nuevas generaciones (acostumbradas a consumir y compartir conocimiento a través de vídeos breves, no tanto de texto o imagen estática) y como diván misterioso para una audiencia global. El Prado es mucho más que sus cuadros. Sus restauradores, como Elena Arias, también trabajan con ornamentaciones y piezas de mobiliario de siglos atrás. En este vídeo se muestra parte del proceso de restauración de una consola, abriendo una puerta de divulgación para todos los públicos.

Y en este se narra sin mayor aderezo, en una aproximación al trabajo diario y meticuloso de los restauradores tradicionalmente ajeno a las grandes audiencias.

@museodelprado

Restaurando los dorados de la predela de “La Anunciación” de Fra Angelico ##Museodelprado ##Arte ##restauración

♬ Confidence - Chris Burrink

La peculiar firma de Velázquez, el pequeño homenaje a los ballesteros incluido en el Descendimiento de Van der Weyden, San José lavando los pañales de Jesús en la infinita imaginación de El Boso, o la repetición de modelos en los personajes de distintos cuadros de Rubens. La cuenta funciona porque se aleja de la tradicional pretenciosidad que recubre a la divulgación artística, y porque la naturaleza de TikTok (vídeos casi siempre sin cortes, directos, breves) permite aprender sin cansarse. Pequeñas píldoras tan adictivas y reconfortantes como las palomitas.

La apertura del trabajo interno de restauración es especialmente valiosa. Como vimos en su día, el equipo de El Prado ha cuajado auténticas maravillas recuperando obras del pasado, ejercicios de preservación y conservación tan titánicos como impresionantes. Desde El Calvario de Van der Weyden hasta La Sagrada Familia del pajarito de Murillo, pasando por el conocidísimo El Expolio de El Greco, en un estado muy precario antes de la intervención. Son trabajos fascinantes. Más aún si observamos la técnica en primera persona.

La fructífera relación entre las nuevas tecnologías y El Prado no es nueva. Hace años lanzó una aplicación en colaboración con Samsung llamada "Photo Prado", una herramienta de realidad aumentada que permitía a los turistas hacerse fotografías con sus cuadros favoritos sobre una pared en blanco. El objetivo, bastante más accesorio que su estrategia comunicativa en TikTok, pasaba por evitar que la gente posara frente a los lienzos reales, molestando en el camino a otros visitantes.

La incorporación de formatos interactivos y herramientas tecnológicas a la experiencia de El Prado lleva siendo discutida desde principios de la pasada década. Pero casi siempre suponían complementos a la visita en primera persona, no sustitutivos. La novedad de TikTok (y de otros canales comunicativos, como Instagram, cuya cuenta es muy popular desde hace años) es su carácter telemático. La posibilidad de ver y tocar El Prado sin salir de la habitación. Una solución impuesta por el confinamiento pero también por la forma de consumir cultura de las nuevas generaciones. Y una a la que el museo se está adaptando perfectamente.

Las 100 páginas webs más visitadas del planeta, ilustradas en este estupendo gráfico

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Las 100 páginas webs más visitadas del planeta, ilustradas en este estupendo gráfico

Pese al triunfo de los dispositivos móviles, gran parte de nuestras interacciones con el universo digital se sigue realizando a través de las páginas web. Su reino es vetusto y propio de otros tiempos, pero también lo suficientemente consistente como para que perviva pese a las transformaciones tecnológicas. El ejemplo más claro es Google, un sitio durante años quasi sinónimo de Internet: sigue acumulando más de 60.000 millones de visitas al mes (según Similarweb), casi diez veces más que la totalidad de la población mundial. Su reinado es imperecedero.

Lo ilustra este gráfico elaborado por Visual Capitalist en el que se comparan los cien sitios más visitados del mundo cada mes. Google sigue siendo el gran, ineludible círculo rojo sobre el que pivotan el resto de páginas. Su dominio es tan apabullante que la segunda dirección más frecuentada en todo el mundo también le pertenece: YouTube, la plataforma que ha gestado un monopolio igualmente incomparable, acumula 24.000 millones de visitas. Sumando el resto de direcciones de Google, Alphabet se come la web con unos 100.000 millones de visitas mensuales.

El cuadro de honor lo completa Facebook (19.000 millones de visitas, que no de usuarios, mucho menos activos), Wikipedia (4.600 millones), Twitter (3.900 millones), Yahoo (3.700 millones, aunque parezca mentira), Pornhub y Xvideos (3.300 y 3.100 millones cada uno: sí, el porno sigue siendo el rey). Pese a que el predominio es estadounidense, el carácter de todas las webs citadas es internacional. Sólo un integrante del top ten representa una excepción: Baidu, el buscador más utilizado por China, recibe más de 9.000 millones de visitas al mes (Xvideos es checa).

A partir de ahí, toda clase de compañeros de viaje. Yandex acumula más de 3.000 millones de visitas al mes gracias al interés de la comunidad rusoparlante; XNXX es una dirección relacionada con Xvideos y propiedad de la misma empresa, WGCZ, capaz de recibir 2.400 millones de visitantes mensuales (fun fact: entre ambas se comen a la Wikipedia); Amazon sólo alcanza la posición decimocuarta (2.400 millones) en gran medida por la disgregación geográfica de sus dominios (.co.uk, .es, .fr); y VK, la red social más popular en Rusia, marca la franja de los 2.000 millones de visitas. Hay vida más allá de la esfera anglosajona y occidental.

Webs Buena (Visual Capitalist)

Del gráfico sorprenden algunas cosas: desde el volumen de webs rusas presentes en el top 100 hasta la creciente importancia de China, fruto de sus particularidades políticas y culturales. También el elevado grado de concentración de tráfico entre las cien direcciones más visitadas: el 43% se lo lleva Alphabet; el 12,1% Facebook; el 4,9% Baidu; el 3,6% Microsoft (gracias a Live.com, Bing.com, Linkedin.com, Github.com y Office.com, entre otros); y el 2,9% Verizon (propietaria de Yahoo). Mucha red social, mucho buscador, mucho servicio, mucha pornografía (Xhamster supera los 1.000 millones) y muy poca prensa (Globo con 740 millones, en Brasil; y la BBC con 550 millones, en Reino Unido.

Por último, un gif que segrega cada web en función de su país.

Tu cita en Tinder es una "camarera" que hace que consumas: la falsa oferta de trabajo de un bar de Madrid

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Tu cita en Tinder es una

María vive en Madrid, tiene 22 años y está buscando trabajo. El viernes pasado le salió una propuesta para trabajar en Bi&Bi, calle Zaragoza 9, al lado de la emblemática Plaza Mayor. El puesto, según la oferta, era de camarera. Pero no es eso lo que se encontró cuando acudió a la cita, como han descubierto este fin de semana miles de personas en Twitter.

Según le comentaron en la entrevista el propietario y una de las empleadas, que iba traduciendo las palabras de su jefe, era que su primera misión sería descargarse Tinder y Badoo, las populares apps de ligoteo. ¿Por qué necesitaría una camarera bajarse eso? Porque “mi función sería (palabras textuales) quedar por esas aplicaciones con hombres de más de 35 años y con trabajo, después llevarlos al restaurante (sin decir que yo trabajo para ellos), hacerles consumir y obviamente hacer que me inviten”.

Es decir, una oferta en hostelería escondía un trabajo encubierto de escort, así como ser la última pieza en una estafa.

Ese cortejo del cliente se llevaba a cabo en una “sala VIP. El restaurante desde fuera parece normal, pero escondido entre pasillos y cortinas hay una sala oscura con sofás donde mandan a esas chicas y ‘sus citas’”. María termina su hilo en Twitter, ya con más de 18.000 compartidos, con una llamada a la difusión. Al hacerlo se ha encontrado con que no es la única afectada por este fraude, otras mujeres denunciaron en redes sociales en agosto a ese mismo local por los mismos hechos, y María nos confirma que, de los mensajes privados que le han llegado, hay testimonios que confirmarían que el esquema se remonta a al menos seis meses atrás.

Dentro del mar de indignación que está levantando la historia en redes, se encuentra el hecho de que se trate de un local en una de las zonas más populares y transitadas de la ciudad, especialmente por los turistas, como que haya tenido que pasar tanto tiempo hasta que las críticas hayan conseguido desprestigiar a Bi&Bi.

En las sucesivas horas después de la publicación del hilo de María, el local ha sufrido un escrache digital. El dueño, Ehsan Heidari, se puso en privado su perfil en Instagram, en el que se podía leer lo siguiente como descripción de su cuenta: “Oferta de Empleo #chicadeimagen #model #madrid”.

Según nos cuenta María, el local tenía antes de todo esto 30 reseñas en Google, no demasiado positivas por su falta de higiene y precios desorbitados, pero a raíz de la exposición pública fue recibiendo hasta 400 comentarios, que ha ido borrando uno a uno para después borrar la página, aunque en las últimas horas ha vuelto a abrirla (y ya se está llenando otra vez de comentarios denunciando la explotación de mujeres). También ha afectado a sus cuentas en Tripadvisor, El Tenedor o Job Today, entre otras. El sábado a las 16, rompiendo sus horarios habituales, el bar tenía bajada la persiana.

Heidari, el propietario, nos dice que ha denunciado a María en una comisaría madrileña “y ahora voy camino al juzgado. Todo es mentira, estamos preparando todos los documentos denunciar a esta persona. No hemos hecho nada malo ni hay nada oculto en nuestro negocio, esta chica ha hecho todo esto para dañar mi imagen, busca la fama a costa de la imagen de mi negocio”.

María se ha enterado de la supuesta denuncia por otros medios de comunicación, ya que a ella no le ha llegado ningún tipo de aviso. Sobre el futuro del club, considera que “ahora está cerrado por la repercusión que está teniendo tanto en redes sociales como en medios de comunicación, pero me da que en cuanto se calme el asunto volverá a abrir”.

“Creo que es denigrante que se use como reclamo a mujeres para este tipo de negocio”, nos dice María, “y lo que sobre todo me parece mal es que, si alguien quiere hacerlo, pues perfecto, pero no deberías poner anuncios falsos de camarera para ofertar estos otros trabajos, porque yo sé que podía rechazarlo, pero habrá mujeres que tengan que aceptarlo sí o sí”.

Cochecitos de bebé judíos: los resultados de búsqueda de imágenes que han puesto a Google en un nuevo apuro

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Cochecitos de bebé judíos: los resultados de búsqueda de imágenes que han puesto a Google en un nuevo apuro

“Cochecitos de bebé judíos”, "jewish baby strollers" en su versión en inglés, no es el típico término que fueses a buscar tú por decisión propia en Google imágenes, pero de hacerlo te encontrarás con que el 90% de sus resultados representan una broma de lo más pesada, por no decir intolerable. Es la decimoquinta vez que el gigante tecnológico se ve en una de estas.

El chiste de holocausto: el chivatazo lo ha dado la Jewish Telegraphic Agency. Los resultados, barbacoas oscuras, simulan hornos nazis en miniatura en los que achicharrar a recién nacidos semitas. Según Alex Goldenberg, principal analista de Network Contagion Research Institute, algo raro ha ocurrido entre el algoritmo de Google y unas interacciones en 4chan de 2017. Por algún motivo la plataforma de búsqueda ha recuperado aquellas imágenes y las ha puesto en primera línea, tal vez por las acciones coordinadas y maliciosas de un grupo de trolls.

Agujero de contenido: la respuesta de los de Cupertino no se ha hecho esperar. Culpan al vacío de contenido: es decir, si son términos muy relevantes y altamente buscados, como “cochecitos de bebé”, los resultados suelen corresponder con lo que la gente demanda encontrar, pero para conjuntos de términos con una baja interacción, como pueden ser los “cochecitos de bebé judíos”, es más fácil que sean vulnerables a este tipo de situaciones problemáticas.

¿Una explicación es una excusa? Desde Alphabet reconocen que el hecho de poder explicar cómo ha sucedido esto no implica que se puedan desentender de lo sucedido. Se han disculpado públicamente, sostienen que han llevado a cabo un “trabajo considerable” para “depurar los resultados en estas situaciones y aplicar mejoras sistemáticas” a su producto.

Y no lo van a retirar: el punto más atrevido de su misiva ha sido el reconocimiento de que no van a eliminar estos resultados. “Sólo eliminamos los resultados basados ​​en la web por razones extremadamente limitadas. En casos como este, donde no tenemos una política que especifique la eliminación de este tipo de búsquedas, trabajamos para ver si hay formas de mostrar un contenido más relevante”.

El descubrimiento de estos resultados antisemitas, así como la respuesta de Google, están indignando a mucha gente, especialmente dentro de la esfera judía.

La controversia de la marmota: en 2009, y por un período de tiempo, si buscabas “Michelle Obama” aparecían en su buscador imágenes de simios. En 2016 las sugerencias de búsqueda de la plataforma autocompletaban “los judíos” con “los judíos son el mal”. En 2017 “gender fluid” empezó a dar resultados ofensivos contra este colectivo. El año pasado la empresa tuvo que intervenir para que los resultados de búsqueda de cuestiones relacionadas con las “lesbianas” diesen resultados menos pornográficos.

De forma consistente Google ha mantenido la intención de hacer modificaciones únicamente sistémicas, yendo a las raíces del problema y no actuando de forma específica sobre cada acción (hasta el punto en que ya no apuesta por fabricar algoritmos, sino alimentar a su IA para que ella misma los cree), lo que en cierta forma hace que, salvo cambio posterior, se perpetúe el statu quo y los prejuicios preexistentes: si todos nos imaginamos una playa desierta al buscar las Bahamas, saldrá eso. Si buscamos chistes racistas al escribir “gitano haciendo footing”, lo mismo.

El gato y el ratón. Al tratarse de un sistema tan inmenso y carente de vigilantes específicos, los cambios estructurales de la plataforma, especialmente si son en busca del bien común, sirven como llamamiento para la acción de los trolls. Operation Google fue la campaña de boicot de grupos de internautas contra Conversation AI, una nueva herramienta creada para detectar y filtrar los insultos raciales en los diversos contenidos indexados en su acervo. Grupos subversivos y racistas empezaron entonces a hacer insultos en clave, trasladando el término insultante (por ejemplo, “negrata”) a otro neutral (por ejemplo, la mismísima “Google” o “Skype”, como en “debería matarse a esos sucios googles”). Jigsaw, un algoritmo, fue la respuesta de Google para detectar este uso de palabras en clave.

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